背景作画の初心者が最も陥りやすいトラブルが、「奥の壁に向かって直線を集めたはずなのに、画面の端にある家具が斜めに引き伸ばされてしまう」という現象です。この違和感の正体は、描画技術の拙さではなく、「視錐台（コーン・オブ・ビジョン）」と呼ばれる人間の有効視野角の限界を無視していることにあります。
人間が首を動かさずに自然に対象を認識できる視野角は約50度から60度とされています。しかし、キャンバスの中央付近に消失点を置き、部屋全体を1枚の絵に収めようとすると、画角は90度から100度以上の超広角状態に達します。一点透視図法は幾何学的に「視点から遠ざかるほど歪みが大きくなる」特性を持つため、有効視野の外側にある画面の四隅では、平行であるはずの直方体が極端に細長く変形してしまいます。
大手背景制作会社に所属する現役美術監督は、現場での新人指導について次のように指摘しています。「新人が描く部屋の9割は、消失点がキャンバスのド真ん中にあり、カメラが部屋の奥深くまで引きすぎている。肉眼ではあり得ない画角で描いていることに気づかないまま線を引くため、壁際の本棚や手前のベッドがグニャリと曲がってしまう」。
さらに、多くの人が無意識に行っている「キャンバス内にすべての消失点を収めようとする行為」も歪みを助長します。部屋全体のパースを破綻させないためには、あらかじめキャンバスの外側に広い作業領域を確保し、消失点と視点の距離を十分に離して画角を人間の視界（標準レンズ40〜50mm相当）に近づける設計が不可欠です。
