泉屋博古館東京が美術ファンの心を捉えて離さない最大の理由は、展示空間の圧倒的な「親密さ（インティマシー）」と、収蔵品の突出した質の高さにあります。同館はもともと、京都・鹿ヶ谷にある泉屋博古館の分館として2002年に開設されました。設立から約20年が経過した節目に大規模改修へ踏み切り、2026年4月に現在の「泉屋博古館東京」へと館名を改称、2026年3月にリニューアルオープンを果たしたという経緯を持ちます。
改修設計を手掛けたのは日建設計です。公益財団法人日本博物館協会などの公開データによると、延床面積は改修前の1,363平方メートルから1,740平方メートルへと約28%拡張されました。従来の単一展示室から複数のテーマ構成が可能な全4室体制へと進化し、最新の低反射高透過ガラスや微細な光量調整が可能なLED照明が導入されています。これにより、収蔵品の微細な筆致や金属の肌合いが、まるで遮るものがないかのような鮮明さで鑑賞できるようになりました。
館蔵の根幹をなす住友コレクションは、住友家第15代当主である住友春翠（友純、1864〜1926年）の卓越した鑑識眼によって築かれたものです。明治から大正期、欧米列強への美術品流出が危惧されていた時代に、春翠は「文化財の散逸を防ぐ」という強い使命感を持って中国古代の青銅器や書画、さらには同時代の日本近代絵画や西洋名画を収集しました。単なる富の誇示ではなく、国家的な文化保護の精神に裏打ちされたコレクションだからこそ、一過性の流行に左右されない重厚なオーラを放っています。
