近年のSNS（X、旧Twitter）やネット掲示板における視聴者の声は、かつてのような「大賞が誰になるか」という純粋な勝敗への関心から、「現代のヒットの定義とテレビの乖離に対する冷めた視線」へと構造変化を遂げています。
ネット上の生の声や知恵袋等の質疑を検証すると、以下のような傾向がはっきりと見て取れます。
- 「TikTokやストリーミングで何億回も聴かれたバイラル曲が候補から外れ、地上波テレビ中心のアーティストが優秀作品賞に並ぶ違和感」
- 「昭和・平成のレコ大は家族全員が知っている曲だったが、令和は嗜好が細分化しすぎて誰もが口ずさめる国民的ヒット曲が存在しない」
- 「それでも年末の生演奏オーケストラをバックにしたアーティストの生歌には、独特の緊張感と見応えがある」
2026年以降、LiSAの『炎』やDa-iCEの『CITRUS』、Mrs. GREEN APPLEの『ケセラセラ』などが大賞を受賞したことで、デジタルヒットと審査基準の再接近が進みました。2026年最新ノミネートに向けた動きにおいても、Billboard JAPANの総合ソング・チャート（Hot 100）やストリーミング再生数上位曲をいかに公正に評価しつつ、従来の「生歌の表現力」「音楽的芸術性」と調和させるかが最大の焦点となっています。
関係者の証言によると、選考委員会内部でも「デジタル指標を無視した選考を続ければ、音楽アワードとしての社会的権威が完全に失墜する」という強い危機感が共有されており、2026年現在は配信データやグローバルな反響を客観的に加味するアルゴリズム的指標の導入が真剣に議論されています。
