作品がスクリーンに映し出されるまでの舞台裏には、外部からは想像もつかないプレッシャーと制作上の攻防が存在します。当時の特番インタビューや手記において、多くの女優が直前の精神状態を「現場へ向かう足が震えた」「逃げ出したいほどの恐怖だった」と振り返っています。
吉高由里子氏は『蛇にピアス』のオーディション直前に交通事故で大怪我を負い、生死の境をさまよった経験が「この役をやり切る覚悟」につながったと語っています。蜷川幸雄監督による一切の妥協を許さない演出に対し、精神を極限まで削りながらカメラの前に立ったといいます。
また、日本映画界の伝統的な撮影現場では、女優のプライバシーを守るために「最小限のスタッフのみで行う完全クローズド撮影」が敷かれるのが通例でした。しかし、密室空間における監督と演者の心理的パワーバランスが問題視されるケースもあり、演者側の精神的負担は極めて重いものでした。こうした現場での過酷な経験が、後の業界改革への大きな原動力となっています。
