2026年を迎えた現在、過去に騒動を起こした役者たちの処遇と活動状況には明確な濃淡が見られます。
四代目市川猿之助については、執行猶予期間中である現在も表舞台への復帰は凍結されたままです。しかし、歌舞伎界屈指と評されたその演出力や脚本構成力を惜しむ声は根強く、水面下で若手役者への助言や監修など、裏方としての関与を模索する動きが関係者の間で囁かれています。一方、その不在を埋めるように急成長を遂げた市川團子は、スーパー歌舞伎をはじめとする大舞台で主役を堂々と務め上げ、澤瀉屋の正統な後継者としての地位を確立しつつあります。
また、性加害騒動で地上波メディアから姿を消した市川中車（香川照之）は、歌舞伎の舞台に軸足を完全に移し、古典狂言の脇役から新作まで精力的に出演を重ねています。実力で信頼を回復しようとする真摯な姿勢は、往年の歌舞伎ファンからも一定の評価を取り戻しつつあります。
梨園内部では、若手・中堅を中心に「社会から愛される歌舞伎」への意識改革が進んでおり、私生活の節制と舞台上での圧倒的なパフォーマンスを両立させることが、現代の歌舞伎役者に不可欠な資質であるという共通認識が定着しています。
