映像の世界から距離を置かざるを得なくなった彼にとって、唯一の救いであり、同時に最も過酷な試練となったのが「九代目市川中車」としての歌舞伎の舞台だ。幼少期から仕込まれる歌舞伎の世界において、大人になってからの入門は異例中の異例。技術的な遅れを取り戻すための血の滲むような努力は、想像を絶する。
澤瀉屋（おもだかや）を巡る一連のお家騒動もあり、彼が背負う責任は以前よりも遥かに重くなっている。それでも彼が舞台に立ち続けるのは、血脈への義務感だけではない。板の上でしか己の存在を証明できないという、表現者としての業（ごう）があるからだ。
